Sony A7C 二代 特有功能

创意外观

创意外观（creative look）是索尼提供的色调功能。使用的方式：

• 通过相机的设置可以直出时固定选择一种创意外观；
• 也可以先保存为RAW格式，后期时使用索尼的后期软件「Image Edge」 切换为不同的创意外观。

常用的创意外观有8种：

• ST：标准风格（Standard）。保留一点对比度，但是不多。
• PT：肖像风格（Portrait）。对比度偏低，对人像的红橙色调有明显调整， 显得人物肤色偏红。
• NT：自然风格（Nature）。对比度比ST（标准风格）更加柔和， 宽容度更高，饱和度更低。略微发灰，很难拍得鲜艳，有种淡雅的感觉。
• VV1：高饱和风格一。在ST（标准风格）的基础上加强高光与阴影的对比。
• VV2：高饱和风格二。在ST（标准风格）的基础上大幅提升色彩的明度。 比VV1更加锐利且明亮。
• FL：胶卷风格（Film）。追求胶卷的高对比度并且低饱和的风格。但是对曝光很敏感， 很容易过曝。建议在ST（标准风格）的基础上降低0.5档曝光。蓝色偏青，绿色偏深， 橙色黄色偏淡且色想偏黄。最适合有蓝绿二种颜色的场景，拍摄街道有纪录片的风格。 如果要用来拍人像，推荐微调：降低对比度，压暗高光，提亮阴影，最后降低锐度。 这样直出人像的效果也很好，有电影的效果。
• IN：偏向低饱和并且大量使用褪色，图片的阴影和暗部会有明显的提亮， 类似提升暗部曲线。在阳光充足时这种「高级灰」会有明亮的感觉； 但是在弱光时发灰的感觉会更明显。饱和度和对比度都偏低，黄色与橙色偏深， 绿色偏黄，画面偏暖。用来拍人像不适合用糖水片风格， 适合拍时尚风格或是带有情绪风格的人像。因为红色偏淡且色相偏橙， 女性模特的唇色可能需要画得偏深一些。拍人像时对光线要求比较高， 要在光线充足的地方，最好再加点曝光。
• SH：闪亮风格。明显高光部分降低清晰度，起到柔化的效果。比较适合新人拍人像。 但是暗部容易发灰，推荐适当增加对比度并把褪色减少。
• BW：黑白单色调的照片。
• SE：褐色单色调的照片。

录像配置：图片配置（Picture Profile）

RAW文件信息最全，方便后期，但是文件实在太大。不是特殊工作要求， 一般为了节约存储空间都会选择压缩。但是非RAW会丢失信息， 所以拍照时如果有问题后期很难修回来。

所以图片配置PP值（Picture Profile）就是为了压缩信息时能有更精确地调整， 保存下所需要的图像。可配置的内容有：

• 黑色等级
• 伽玛
• 黑伽玛
• 膝点
• 色彩模式
  • S-Gamut3.Cine
• 饱和度
• 色彩相位
• 色彩浓度
• 细节

更高端的相机里还有「色彩校正」和「色彩矩阵」等设置。

伽玛

伽玛是是指输入信号与输出信号的关系。 过去CRT显示器的函数图像并不是直线，所以要指定函数曲线。 后来的LCD等显示器都使用CRT显示器的函数曲线。

相机也可以通过使用不同的gamma曲线来记录光比，解决过曝问题。比如：

佳能的「C-Log」：

松下的「V-Log」：

索尼的「S-Log」：

还有的gamma曲线是为了实现不同的影调，比如「Cine」和「S-Sinetone」。

还有些是标准的Gamma曲线，比如「HLG」和「709」：

• Movie：视频直出时默认值
• Still：照片直出时默认值
• Cine：具有柔和色调和平滑的层次，可以直出使用。
  • Cine1：柔化暗部对比，强调亮部层次，呈现柔和的色调。ISO起始值80。 最大亮度输出109%(IRE)
  • Cine2：类似Cine1。ISO起始值64。最大亮度输出为100%(IRE)
  • Cine3：类似Cine1。但更强化亮部和阴影的反差， 并增强黑色的层次变化.ISO起始值：100。
  • Cine4：阴影的对比度比Cine3更强。ISO起始值：125。
• ITU 709：709标准伽玛。（ITU709 - ITU709(800%)）
• S-CineTone：电影风格。基于709伽玛开发的，动态范畴不宽，不适合工作后期， 但可用于VLOG直出。
• HLG：制作HDR视频的标准伽玛曲线。有宽广的动态范围的色彩空间。 HLG的ISO起始比S-Log低一些，曝光上容易控制，后期调色也简单一些。
  • HLG1：ISO起始64；噪点水平：低；动态范围：差；视频输出水平：87%。
  • HLG2：ISO起始100；噪点水平：中；动态范围：中；视频输出水平：94%
  • HLG3：ISO起始125；噪点水平：高；动态范围：好；视频输出水平：100%
  • HLG：其实就是HLG3。 HLG1推荐在较暗光线中使用，获得较好的噪点表现。 HLG2推荐在中午光线中使用，获得较好的平衡。 HLG3推荐在明亮光线中使用，获得较好的动态范围。 但实际应用中噪点区别没有想像中的大，HLG3的动态范围却大得明显。 所以一般可以无脑HLG3。
• S-Log：为了后期调色专用的伽玛，在索尼相机上有最宽广的动态范围。 但是如果没有把握到曝光，反而效果会更差。
  • S-Log1：已经淘汰了，没有人用了。
  • S-Log2：偏向于还原物体本来的颜色。
  • S-Log3：比S-Log2了1.5档的记录信息，在18度灰和暗部表现比S-Log2更好。 偏向胶片风格。有人说S-Log3噪点更多，其实是错觉。 因为暗部信息更多看起来好像口述点多， 如果后期时把暗部压下去会发现噪点是一样的。

如果使用HLG和S-Log时觉得画面发灰，可以打开「伽玛显示辅助」。 并把「伽玛显示辅助类型」设置为自动。

Gamma配合正确的曝光非常重要。所以测光一定要准。测光模式有： 多重测光、中心测光、点测光、平均测光、强光测光

多重测光把画面分成几个部分分别测光。基本上95%的场景都适用：

其他模式很少用到。

如果光线区分过大的逆光场景，比如日落或是人物剪影。 就要用强光测光或是点测光。防止高光信息过曝丢失：

中心测光用于主体在画面中心时保证主体曝光正确。

平均测光用于对称式构图：

当一个场景中同时有高光、阴影、中间调、无光黑色时，如何选择正确的曝光：

这时要结合直方图来评估：

保证直方图中不要有显示欠曝，不然暗部细节的丢失后期也救不回来。

一般推荐的曝光范围是正常曝光加1档到2档。

为了防止过曝丢失高光细节，可以打开斑马线显示，单位是IRE。

它把亮度信号均匀的划分为100份。0代表纯黑色，0~10代表黑色，10~30代表阴影， 30~70表示中间调， 70~90代表高光，90~100代表白色，100代表纯白色。

但实际上，在后期调色时，为了色调自然，它们的区域都会扩展一些。 井且你会发现相机可设置政斑马线为100及A上的数值， 可理解为现在的数码相机可以保留100以上的高光信息，井在后期还原， 不同伽玛会有区别。

在相机设置「斑马线水平」中，设置两个自定义的检测项目C1和C2：

• C1：标准＋范围，59，正负2。这样显示斑马线的地方就是正好过曝2档的区域。
• C2：下限，93+。这样出现斑马线的地方就是过曝的地方。

网上别人测试的几种常用Gamma的最佳曝光范围：

黑色等级

一般是用不到的，因为调整以后只会让整个画面发灰。 一般应用的场景是多机位播新闻或是转播活动时，多台不同的设备统一黑色灰度用的。

黑伽玛

是用来校正低亮度区域伽玛的。范围有宽、中、窄三个可选择。等级有正负各7个可调整。

增加黑伽玛在不改变曝光的情况下增加暗部细节，但是直觉上噪点好像没有变多， 只是噪点颜色更明显；降低黑伽玛会让暗部更纯净，但丢失的细节后期是找不回来的。

膝点

控制高光不要过曝的参数。

很多网友都说这个功能作用不大，

色彩模式（也叫色彩空间）

色域代表了一种色彩空间，但色彩空间不一定是色域。

具体选择就跟着Gamma的场景来：

• Cine伽玛下就选择Cinema色域。
• S-Cinetone伽玛下就选择S-Cinetone色域。
• S-Log和HLG就选择广色域。
  • HLG配合BT2020
  • S-Log配合S-Gamut、S-Gamut3、S-Gamut3.cine。 但是这三个色域索尼只实现了阉割版，也没有说明具体阉割了多少。

色彩饱和度

色彩的深度（亮度）向「红R、绿G、蓝B、青C、品红M、黄Y」颜色偏移正负7：

色彩浓度

色彩的深度（亮度）向「红R、绿G、蓝B、青C、品红M、黄Y」颜色偏移正负7。

细节

「细节等级」类似锐化和清晰度。缺点是会把透明的材料的透明效果变差（其实不用操心，不明显）， 也会强化人脸上的皱纹和毛孔（后期可以磨皮和柔化）。推荐使用+7

「细节调整」项目有：

• 模式：默认自动。改为手动才能让以下的五项参数生效。
• V/H平衡：增加和减少值会调整垂直和水平方向上的细节。推荐使用默认。
• B/W平衡：类型1和2锐化暗部细节，类型4和5锐化亮部细节。推荐使用默认。
• 限制：0限制暗部细节，7限制亮部细节。
• Crispening：数值越大边缘越清晰。网友反映开了还不如不开，所以不要开。
• 高亮细节：增加和恢复更多高光区域的细节。推荐使用4

总结：常用场景

应该能覆盖95%的场景了：